Pomnik weteranów wojennych Pomnik opowiada historię flagi, która wraz z żołnierzami przeżywa wszystkie wydarzenia na misjach iw ten sposób opisuje samą historię żołnierzy - przyszłych weteranów, od początku do startu w górę. Rzeźba jest efektem uchwycenia powiewającej czeskiej flagi narodowej w poszczególnych sekwencjach: 1/ Początek 2/ Lot 3/ Start Park Republiki Czechosłowackiej lotników, Ostrava, 2020 / Wniosek konkursowy - II nagroda Współpraca: Martin Blažek + Jan Adamus (gimonfu. ) ← POWRÓT DO PRZESTRZENI

Negatywny bunkier Studium reinterpretacji lekkiej fortyfikacji. 2016 ← POWRÓT DO PROJEKTÓW

MESISTROMA Seria obiektów rzeźbiarskich eksplorujących szczeliny i architekturę gałęzi. Linia ciągła oddaje organiczną geometrię drzewa. Po tym następuje materializacja powietrza w przestrzeni między gałęziami, przestrzeń zostaje uchwycona w jej negatywie. Naturalna płyta wiórowa + gałązki, 2020 ← POWRÓT DO PROJEKTÓW ← POWRÓT DO OBIEKTÓW

Bunkier Akt Zdjęcie Wydruk na papierze, 50 x 70 cm 2016 ← POWRÓT DO PROJEKTÓW

Dziękuję za Twoją wiadomość! Odpowiem ci tak szybko, jak to możliwe.

Kysuce, krajobraz i ludzie Celem pracy dyplomowej jest zaproponowanie impulsu, który poprzez architekturę i tworzenie elementów krajobrazu w krajobrazie domu, przyczyni się do przywrócenia relacji między człowiekiem a krajobrazem. Drobne interwencje o charakterze wspólnotowym mogą aktywizować środowisko i umysły mieszkańców. Podkreśl piękno krajobrazu i zamieszkujących go ludzi. Jest to seria interwencji krajobrazowych uzupełnionych zestawem drewnianych obiektów luźno inspirowanych lokalną architekturą ludową. Bazując na wiedzy poprzednich pokoleń, potrafimy prowadzić znaczący dialog z krajobrazem i przekazywać piękny i dostatni krajobraz kolejnym pokoleniom. Jak więc przywrócić naturalny związek krajobraz – kultura – człowiek? Być może istnieje potrzeba ponownego przemyślenia wielu spraw i powrotu do naturalnej logiki krajobrazu i architektury. Korňa, Słowacja 2017 - 2018 Współpraca: Žaneta Mandelíková + Viktor Paluš Wyobrażanie sobie:Jana Adamusa ← POWRÓT DO PROJEKTÓW ← POWRÓT DO PRZESTRZENI

Cięcie bunkra Centralnym rozdziałem projektu Bunker Kunst jest fizyczny akt fragmentu architektonicznego bunkra ujawniający koncepcję, technologię, skalę i fizyczność czechosłowackiej lekkiej fortyfikacji vz.37, typ A-160, ŘOP 1263 we Vratěnínie. Ten niezatarty gest dezaktywuje misję wojenną bunkra i podnosi ten utylitarny monolityczny zespół do rangi obiektu rzeźbiarsko-środowiskowego. Ukośne cięcie otwiera nie do zdobycia strukturę i fizycznie łączy wnętrze i zewnętrze. Ważnym momentem jest wpuszczenie światła dziennego do wnętrza betonowego schronu oraz wizualne połączenie z wieżą kościoła. W opozycji do techniczno-historycznego i muzealnego podejścia do czechosłowackich fortyfikacji, projekt ten przyjmuje eksperymentalny kierunek, który otwiera kwestię dziedzictwa powojennego w odniesieniu do obecnych i przyszłych pokoleń. Cięcie drutem diamentowym. Zdjęcie: Matej Jindrák Vratěnín, CZ, 2017 Naciskać Artalk.cz - Utøya po czesku - Petr Dub TK 24 - Student architektury rozciął bunkier. Stowarzyszeniom wojskowo-historycznym nie podoba się jego Bunkr-Kunst Fala radiowa - Ondřej Bělica o przecięciu bunkra granicznego: Zboczenie z linii ma sens Szacunek - Cięcie nożem Blesk.cz - Sprawa bunkra nadal się nasila: opryskiwacze „ulepszyły” obiekt, wplątując w to studenta Bělicę ← POWRÓT DO PROJEKTÓW

Pomnik Ferdynanda Peroutki Pomnik Ferinanda Peroutki składa się ze słowa OBECNOŚĆ. Określenie to jest charakterystyczne dla Peroutki nie tylko dlatego, że stanowi tytuł jednego z najważniejszych dzieł legendarnego dziennikarza – dziennika Přítomnost, ale także charakteryzuje całą twórczość i losy autora. W swojej praktyce niestrudzenie zajmował się codziennym mapowaniem bieżących wydarzeń – teraźniejszości. W jego przypadku było to bardzo zmienne, a wydarzenia społeczno-polityczne silnie odbijają się w jego twórczości literackiej, poglądach i postawach życiowych. Ważnym momentem jest także punkt widzenia i zmiana perspektywy na obserwowane fakty w czasie oraz umiejętność ich interpretacji. Dzięki jego stałym i codziennym komentarzom oraz wpływowi na teraźniejszość jesteśmy w stanie wyrobić sobie wyobrażenie o całej epoce od I Rzeczypospolitej, poprzez II wojnę światową do powstania komunizmu, w ramach dłuższego okresu czasu. - jego życie - poprzez swoją pracę. Oglądanie i znajdowanie właściwego punktu widzenia to temat, który proponowany pomnik podkreśla i interpretuje poprzez rzeźbiarskie dzieło typograficzne znajdujące się na terenie parku. Lokalizacja dzieła łączy dom, w którym mieszkał Ferdinad Peroutka, z terenem parku Portheimka i zabudowaniami kościoła św. Letni domek Václava i Diezenhofera. Obiekt rzeźbiarski składa się z dziesięciu liter „prostujących” perspektywę. To wykorzystanie złudzenia optycznego - rozciąganie liter w przestrzeni daje ludzkiemu oku możliwość zobaczenia pisma z określonego miejsca bez zniekształceń. Jest to gra wizualna, która działa z dokładnym pozycjonowaniem geometrycznym i wymaga od odwiedzającego aktywowania wizualnej transformacji tekstu ruchem. Błyszczące wykończenie sprawia, że obiekty odbijają otoczenie i zmieniają się w zależności od pogody, pory dnia czy pory roku. Jest to minimalistyczna rzeźba typograficzna, która jednak dzięki deformacji perspektywy tworzy przestrzenny płaski obiekt o przyziemnym charakterze. Wysiłek nie polega na stworzeniu wizualnej lub przestrzennej bariery. Wręcz przeciwnie, jego osie wskazują i łączą otaczające obiekty w jeden punkt centralny. Odpowiednie jest również położenie ogniska pomnika, czyli czytelność przekazu. Jest to miejsce, w którym Peroutka wszedł do parku ze swojego domu. Znajduje się na rozwidleniu dróg, gdy trzeba podjąć decyzję, którą ścieżkę wybrać. W konsekwencji, wraz z ruchem pieszego, zrozumiałość jest tracona i deformowana na różne sposoby, chociaż obecność jest nadal fizycznie obecna. Chodzi o efemeryczność, czytelność tylko w danej chwili, we właściwym miejscu i niezrozumiałość chwili obecnej i rzeczywistości. Powinna istnieć świadomość chwili obecnej. Proporcje i rozwiązania techniczne dają odwiedzającym park możliwość fizycznej interakcji. Obecność omija je i przez większość czasu jest dla nas niezauważalna i niewidoczna. To zależy od właściwego punktu widzenia. Niech żyje dziedzictwo Ferdynanda Peroutki. Propozycja konkursowa - II nagroda ← POWRÓT DO PRZESTRZENI

Formalna sztuka ziemi Wyrywanie map. Dzieje się + nauka 2015 ← POWRÓT DO PROJEKTÓW

Czyszczenie bunkra Wydajność specyficzna dla witryny. Oczyszczanie bunkrów z 80-letniego osadu. Mikułowsk, 2016 ← POWRÓT DO PROJEKTÓW

Lekka kurtyna Wydajność specyficzna dla witryny. wytyczenie rzeczywistej granicy formalnej, 2016 ← POWRÓT DO PROJEKTÓW

POPRZEZ Jan Adamus, Ondřej Bělica / Instalacja / Galeria Věž / Frýdek-Místek / 1 września – 30 listopada 2022 Kuratorzy: Dagmar Čaplyginová + Tomáš Rozehnal Ekspozycja multimedialna maksymalnie interpretuje pionową oś wieży św. Jana. Następuje penetracja całej planety. Kierunek odwiertu określa się poprzez przedłużenie pionu kościoła jako geometrycznej normalnej do powierzchni ziemi. Instalacja współpracuje z kreatywnymi elementami koła, spirali i światła. Zewnętrzna spirala światła wyznacza miejsce wydobycia, kierunek odwiertu i niczym latarnia morska ostrzega zwiedzających z odległości wielu kilometrów. Wewnętrzna instalacja audiowizualna stwarza iluzję penetracji powierzchni ziemi, jej jądra i ujawnia zaskakujące znaleziska w niezbadanych dotąd głębinach. Misją tej artystycznej interwencji jest zmiana postrzegania Wieży św. Jana we wszystkich jej skalach: obiekt - architektura - miasto - planeta. Projekt SKRZ jest pierwszym w historii instalacji site-specific w Galerii Wieża, który traktuje wieżę jako kompletny obiekt, nie zaniedbując żadnej części całości. Elementarny kształt koła, wzmocniony światłem, nawiązuje do wielu konotacji symbolicznych i jest całościowym elementem całego projektu wewnątrz i na zewnątrz: od zewnętrznej spirali światła (z odległości koła) do wewnętrznego kręgu światła umieszczonego pod dzwonami, lekko wsparte na masywnych belkach i tym samym potwierdzające jego niematerialne pochodzenie, aż po równie duży, piaskowy (wypełniony) okrąg obszaru projekcji. Wideo Naciskać Artalk.cz - Jan Adamus i Ondřej Bělica w Galerii Wieża czeska telewizja - Lekka spirala we Frýdku-Místku Wieża Galerii ← POWRÓT DO PRZESTRZENI